《千与千寻》第一反派汤婆婆为啥是贪财的形象
编辑:admin 日期:2019-06-30 20:14:42 / 人气:
不过,这次小禾姐竟然被汤婆婆圈粉了。看到她火急火燎,又像被临头浇下一盆水、瞬间熄火的样子,竟然有一种莫名的喜感,让小禾姐对汤婆婆实在没法讨厌起来。
1
汤婆婆是一个魔女,岁数不详,按人类外貌目测在60-70岁。
她有一个硕大的头,短小身材,头和身体的比例严重不协调,还有一个鹦鹉似的勾鼻,看上去不太好惹。
每当夜幕降临,汤婆婆会变成一只大鸟,飞到天上巡视。
汤婆婆经营着一间汤屋,专门为神仙们泡澡、洗桑拿。
汤婆婆的生意很红火,一到夜晚,满载各路神仙的大船,纷纷慕名光顾她的汤屋。
在汤屋,所有人由她调遣分配,没有工作的人会被她变成猪或煤球。
关于汤婆婆的性格,可以说上一天:贪财、控制、冷酷、吝啬、攀比、溺爱……最致命的,就是贪婪,而且她急功近利、想赚快钱。
神隐世界和人类世界,由一个神秘的、富有历史意味的隧道连通,偌大的街道空无一人,美食铺散发出致命的香气,千寻的父母禁不住诱惑吃了美食,变成了猪。所以,那个红墙剥落的隧道,其实是诱惑的根源,或者说,是汤婆婆设下的一个陷阱。
汤婆婆看不起人类,她的员工清一色是神灵,她不愿给人类工作。
但是,魔法世界似乎有一条规则:如果来到神隐世界的人,没有被诱惑,没有消失,又愿意劳动,汤婆婆就必须和他签约。
白龙熟谙规则,指点千寻,让她不要理会诱惑,坚持要求工作。
而汤婆婆想逼迫千寻放弃工作,就有理由把她变成动物吃掉。
千寻刚出现在汤婆婆的豪宅门口,就在汤婆婆法力的驱使下飞速穿越重重门廊,跌落大厅。汤婆婆还未出场,就给人以法力高强、威严跋扈的感觉。
千寻一开口就提工作,汤婆婆用魔法锁住她的嘴,趁机挖苦、讽刺、打击:这是你们人类该来的地方吗?你父母竟然把客人的食物吃了……我把你也变成猪怎样?你这么瘦弱又吃不了苦,我怎么能给你工作?
她想灌输给千寻一种认识:你根本没资格在我这里工作。
面对法力无边,生杀予夺的人物,千寻的内心一定是崩溃的……
不过,影片结尾,千寻救了父母,走出了神隐世界。影片想说:小人物也有力量。这种力量在于,面对强大、看似不可战胜的敌人,不是拼个你死我活,而是通过克服诱惑,依靠智慧和忍耐,寻找突破的机会。
而汤婆婆就代表了千寻要突破的敌人和困境。
汤婆婆又诱惑千寻说出帮助她的人,千寻仍坚持要工作。汤婆婆十分恼怒,用尖尖的指甲戳她,用大鼻子拱她。各种伎俩用过,在宝宝的哭闹中,只好妥协,和千寻签约。
接下来,影片展示了汤婆婆作为商人的一面:使用廉价劳动力为她赚钱。
为此,汤婆婆强势的改掉了员工的名字,让他们忘记自己,忘记回家的路,一辈子留在汤屋打工。
2
《千与千寻》的主题聚焦于人与自然:人类过度向自然索取,破坏了环境,连神明也无家可归。
归根结底,问题出在贪欲上。
影片用高超的制作技术和细腻的画面展示了种种贪欲。
白龙作为人类世界的河流,由于被填埋而无家可归,只好投奔汤婆婆。
河神被严重污染,被倾倒了大量人类的垃圾而污浊不堪。
千寻的父母变成了猪,也是由于贪吃。
连神隐世界里小小的汤屋也是一个欢腾的、愚蠢的人类世界翻版。汤屋上上下下,几乎每个人都是贪婪的。
而汤屋的最高领导汤婆婆,更是一个贪念深种的人……
汤婆婆每次出场,总是给人爱财如命的印象:要么在鉴定珠宝,要么在翻看账本。她的豪宅里,更是堆满了各种珠宝琅器。
贪欲几乎是每个人的一道魔障,影片把普通人的贪欲集中放大在了汤婆婆身上。
更妙的是,影片为了体现汤婆婆的贪婪,在汤婆婆和其他人的关系上也极富意味,没有情感连接,只有物化。所以,利用和控制是汤婆婆主要的人际手段。
白龙受她指使,偷了钱婆婆的印章,被钱婆婆打成重伤,汤婆婆说:“(白龙的血)弄脏了我的地板”、“这孩子不能用了”,让手下处理掉。
所谓“处理掉”,就是让恶魔吃掉。汤婆婆甚至把直通汤屋地底深渊恶魔的出口设在自己房间里,用来处理她想要其消失的人。
别人于她唯一的价值就是:能否为我所用。
如果没有利用价值了,就要被她毫不留情的抛弃。
影片对每一个贪婪的行为都对应了一个下场,包括对汤婆婆也进行隐喻式批判。
比如,汤婆婆身边的人对她风评不佳。
锅炉爷爷作为汤屋的老资历,对白龙想做汤婆婆弟子表示不赞成,可见早已看清汤婆婆的品性。
钱婆婆的评价则更为直白:我们两个人明明是双胞胎,但性子却合不来。你看,那个人不是很爱赶时髦吗,魔女的双胞胎真是麻烦的根源。
连汤婆婆的名字也用“那个人”替代,甚至抱怨双胞胎身份,可见钱婆婆对这个妹妹有多厌恶。
影片对贪婪这给予了一种清醒的认知和价值取向:过度的贪婪,让人迷失自我,无法和天性、自然连接。
孩子被钱婆婆施法变成老鼠后,汤婆婆竟没认出来,两人的法力高下立见。汤婆婆的贪念,使她无论是修为还是法力,都赶不上清心寡欲的钱婆婆。
3
汤婆婆有多重身份:魔女、BOSS+管理者、母亲。每一个身份被赋予了一种鲜明的个性。
作为管理者的汤婆婆,业务能力强、管理水平高超,是她的高光部分。
拖着满身浊泥的河神来洗澡,手下想赶走他,汤婆婆亲自出马,热情接待。
千寻几乎被河神的臭味熏倒,紧紧捂住鼻子,汤婆婆那夸张的大鼻子几乎颤抖,但她马上提醒她:不要这样!对客人太不敬了。
辨认出河神身份后,汤婆婆马上调集所有员工,动员大家齐心协力。
她悬在空中的五短身材,卖力的指挥,是不是很滑稽,但让人油然生出敬佩?
工作完毕,汤婆婆马上请大家喝上一杯。
可是,观众刚涌上的敬佩还没酝酿成形,立马被她下一句话打回原形:今天大赚了一笔,所有的金子一律充公!
这神来之笔,让观众看到,一个不可救药的葛朗台,在汤婆婆身上复活了!
汤婆婆的另一个高光点,就是对规则不打折扣的遵守。
影片最后,对孩子为千寻求情,汤婆婆还是艰难的拒绝:规则就是规则,如果不这样,魔法不会消失的。
这种规则,是影片隐喻的一种很重要的价值观。尽管宫崎骏没有讲明是什么样的规则,但是观众能很强烈的感受到。无论是正派的钱婆婆,还是反派的汤婆婆,都极为默契的遵守,并且不会为了个人的方便,而破坏规则。如果人类世界也能谨慎的自我克制,遵重规则,该有多和谐啊!
而吉卜力团队对汤婆婆赋予了脆弱和软肋,更让人惊喜。
汤婆婆面对孩子毫无章法、一味宠溺,以致孩子成了长不大的巨婴;对法力高强的姐姐无可奈何又不甘心。
发现宝宝走失,汤婆婆急得满世界找孩子,双眼的血管像要爆裂,头发如狂蛇舞动,一个担心孩子的母亲形象跃然于上。
得知宝宝在钱婆婆那里,汤婆婆像被浇了盆冷水,头发瞬间耷拉下去,颓然坐下,气急败坏变成了无可奈何,嘴里还叨叨:这个恶毒的女人,她以为这样就可以赢过我吗?
这里,又不小心戳中了小禾姐的笑点:明知斗不过,嘴巴可不能输。
作为宫崎骏巅峰作品,《千与千寻》不仅创造了一个神秘的神隐世界,塑造了一个勇敢、智慧的小女孩角色,更由于其隽永的哲学意境,而受到全世界人们的喜爱。
这种风格,使吉卜力团队即使在反面角色的塑造上,也没有丝毫的马虎,没有脸谱化、没有一味耍坏,而是赋予了复杂多面的个性、多种维度的精神内核,使其有血有肉,充满了层次感,甚至让反派也背上了某种光环,力求角色的性格和主题严密贴合。如此,打上吉卜力标签的作品,形成了一种强烈的品牌效应,变成了具有独特风格的经典。
所以,当我们看到汤婆婆那张布满皱纹的脸,那双被珠宝迷失的的眼,我们很容易从她身上看到我们普通人的影子。这样的汤婆婆,又怎么让人厌恶得起来呢?
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